異次元通訊2 v2.2
5.0分
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《異次元通訊2 ios》是一款十分有意思的生存冒險類游戲,它和生命線游戲的玩法相近,不同之處在于該游戲采用二次元主題。玩家需要借助某種介質(zhì)與來自異次元的主角取得聯(lián)系,并協(xié)助ta在困境中存活下來。接下來,小編就為大家分享異次元通訊2 ios的下載地址。
【游戲介紹】
《異次元通訊2》是心動網(wǎng)絡推出的文字冒險游戲,作為《異次元通訊》的續(xù)作,它延續(xù)了程序模擬聊天軟件的玩法——通過虛擬陌生人主角向玩家實時發(fā)送消息,玩家在互動對話里逐步認識對方,同時主導著主角的命運走向。
故事的背景設定在當下的城市里,主角Miko正處于逃亡狀態(tài),她只能借助這款軟件發(fā)送信息與玩家溝通。玩家在和Miko的交流中,會慢慢弄清楚事情的前因后果,進而協(xié)助她脫離危險。Miko有著自己獨特的性格和想法,你要像跟朋友聊天那般,留意觀察她的情緒變化和真實意愿,關(guān)注她的對話內(nèi)容以及發(fā)布的動態(tài),給她提供恰當?shù)膸椭?。另外,Miko也需要休息睡覺和一些等待的時間,你得像與現(xiàn)實中的朋友聊天一樣,在實際時間里等她上線回復后,才能接著進行對話互動。這里完全模擬了現(xiàn)實里的聊天軟件,所以請你留意自己的實時消息,Miko說不定隨時都需要你的幫助。
下線時的悵然若失,等待中的焦灼不安,上線后的謹慎忐忑,仿佛重拾了懵懂青澀的初戀心緒。
她浪漫又帶著天真氣,有點小惡魔般的俏皮性格,說話直來直去不繞彎子,還會主動邀你分享蛋糕——這樣美好的女孩子實在難尋。
玩家們投入的情感,真摯而熾熱。Miko性格直率,說話卻帶點毒舌;態(tài)度算不上好,但心地并不壞。她偏愛甜食,偶爾也會耍些小聰明,最難得的是那份真實——她不像傳統(tǒng)的游戲女主角,反倒像個真切存在于你身邊的普通女孩。
這個留著齊肩短發(fā)、始終未曾露臉的女生,到底有著怎樣的獨特魅力呢?
【游戲攻略】
“下線時的悵然若失,等待時的焦灼不安,上線后的謹慎翼翼。重拾懵懵懂懂、恰似初戀的悸動”“浪漫又率真,帶著點小惡魔的俏皮,說話直來直去不繞彎子,還會主動請你吃蛋糕,這樣美好的女孩子上哪兒找去”——玩家傾注的情感真摯而熾熱。
Miko性格直率,說話卻帶點毒舌;態(tài)度算不上好,但心地并不壞。她偏愛甜食,偶爾也會耍些小聰明,最難得的是那份真實——她不像傳統(tǒng)的游戲女主角,反倒像個真切存在于你身邊的普通女孩。
這個不露臉的齊肩短發(fā)女生,究竟有什么魅力?
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【游戲評測】
來自二次元的《異次元通訊》,這個妹子我實在不想搭理
最近有一款叫《異次元通訊》的文字冒險游戲,玩法和之前挺受歡迎的《生命線》系列一樣。它的封面是個穿水手服的女孩背影,獨自站在黑白配色的城市背景中央,好像在等著玩家去拯救身處困境的她。游戲簡介還用上了“刺激動作”“戀愛養(yǎng)成”“腿控福利”這類詞來吸引玩家注意。從評論區(qū)能看到,有的玩家說“好想照顧Miko”“舍不得女主角”,表達對游戲的喜愛;但也有“劇情老套”“女主角很討厭”這樣的負面評價,為什么會出現(xiàn)這種兩極分化的聲音呢?讓我們一起來探究一下。
《異次元通訊》在游戲元素上和《生命線》頗為相似,同樣由簡潔的游戲畫面、以對話推動劇情的文字描述,以及營造氛圍的詭異背景音樂構(gòu)成。不過二者的設定存在差異:《生命線》系列采用語言轉(zhuǎn)文字的溝通方式,而《異次元通訊》則是通過手機軟件展開交流——因此當游戲推進到特定階段時,女主角會發(fā)送數(shù)張日式漫畫風格的圖片,供玩家助力劇情發(fā)展。對比《生命線1》中幫助泰勒在陌生星球獨自求生的劇情,本作的故事走向更貼近《生命線2》,核心都是協(xié)助身處異次元的女孩尋找家人。
人物塑造不討喜 沒有真實感仿佛作秀
在角色刻畫層面,《異次元通訊》里的女主角Miko塑造得不夠到位。游戲開場時,她的語氣就顯得頗為生硬,完全沒有流露出真切求助的意愿,玩家和她對話時,感覺像是在跟一個騙子打交道,又或者是在應付一個喜歡惡作劇的熊孩子。從游戲中呈現(xiàn)的各類關(guān)于Miko的信息不難發(fā)現(xiàn),她是個典型的二次元風格角色:毫無緣由地離家出走,傲嬌屬性深入骨髓,會突然使出側(cè)踢,還帶著一股僅憑熱血、不加思考就莽撞行事的性格特質(zhì)。
當游戲推進到某個階段時,Miko會著手更新她的社交主頁。在主頁的興趣、標簽等板塊里,“JK制服”“腿玩年”“傲嬌”“腿控”等詞匯醒目地羅列著,配圖則毫無意外地是Miko秀大腿的自拍。這樣的設定很容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實網(wǎng)絡中那些為博眼球而打造的網(wǎng)紅賬號——她們大方展示自己引以為傲的特質(zhì),塑造出契合特定受眾喜好的形象。顯然,Miko是為了吸引偏愛這些元素的群體而設計的角色,就像一場精準滿足觀眾偏好的真人秀。盡管這種方式讓Miko的性格顯得十分直白,但人物的獨特性并非靠詞匯堆砌就能實現(xiàn),而是需要通過游戲內(nèi)的文字刻畫、角色人氣、故事背景與經(jīng)歷等要素共同構(gòu)建。再看《生命線2》里的阿瑞卡,她同樣是個戒備心較強的女性,且身處與玩家所處次元不同的魔法世界,可她對尋找弟弟的執(zhí)念、對當年事故失誤的愧疚等真實情感,都融入了對話細節(jié)與人物行動中,最終塑造出一個鮮活立體、有血有肉的角色。
強行搭話代入感差 選項多數(shù)毫無意義
當玩家覺得Miko已經(jīng)夠讓人煩躁時,更讓人無語的角色登場了——正是玩家自己扮演的那個,簡直像個智障?;蛟S是為了貼合Miko這種二次元角色無理取鬧的性格,《異次元通訊》里給玩家的對話選項也相當讓人摸不著頭腦,滿是“番號”“炮娘”之類的網(wǎng)絡段子,搞得很多時候玩家看著選項卻不知道選哪個好。男女主角的對話不僅像兩個小孩拌嘴,還常出現(xiàn)毫無意義的選項:“好的”和“對”這種沒區(qū)別的算正常,最尷尬的是居然會有兩個選項都是“……”的情況,讓人徹底無語。 其實這類純對話的文字冒險游戲,不一定非要像日常聊天那樣每句都回應,關(guān)鍵是要讓每個回應都成為有意義的交流。這點《生命線》系列就做得很好,不同選項能給玩家不同信息,就算是偶爾的嘲諷打趣選項,也能展現(xiàn)主角不一樣的側(cè)面。
文字冒險游戲的核心魅力,在于其能牢牢抓住玩家的精彩劇情與細膩的文字描繪——每一處對話、每一段場景刻畫,都可能藏著左右角色命運的關(guān)鍵細節(jié)。因此面對關(guān)鍵的對話選擇時,玩家常常需要從之前的文本里尋覓線索,才能做出合適的判斷。
在《異次元通訊》里,有個決定Miko是否會被抓住的關(guān)鍵節(jié)點:開密碼鎖的選項。當時給出的兩個選擇,只是兩串毫無邏輯依據(jù)的數(shù)字,玩家只能靠運氣“拼臉”過關(guān)。單看這個設計或許不算太出格,但問題在于,這一段之前的所有對話和劇情推進,都是沒有選擇空間的過場式內(nèi)容——就像玩家一直在聽女主角自言自語,突然被拋來一個生死攸關(guān)的選擇,體驗自然好不到哪里去。
而《生命線2》的處理則不同:游戲里獲取重要道具提燈的情節(jié),也有靠運氣投骰子的選項,但由于整個流程中,阿瑞卡的行動軌跡始終會隨玩家的對話選擇發(fā)生變化,這種偶爾出現(xiàn)的“拼臉”劇情,反而讓玩家記憶更加深刻。
二次元并不代表中二廢宅 代入感差終成敗筆
直到玩家通關(guān)結(jié)局才恍然大悟,《異次元通訊》并非想讓你體驗一場扣人心弦的冒險,也不是讓你嘗試一段近在咫尺的戀愛,它所呈現(xiàn)的不過是這樣一出戲碼:中二病少女與廢柴宅男主角,借助特定軟件交流,最終救出老爸、拯救世界,現(xiàn)實中見面共吃蛋糕,享受美好人生。要是能真正代入男主角的視角游玩,或許還挺有意思的,可惜游戲里那些讓人辣眼睛的對話選項,一直在不斷刷新玩家的世界觀。當玩家既看不下去這些無聊的臺詞,又對軟件那頭缺乏靈魂的妹子提不起興趣時,面對這一連串如同騷擾信息般的提示,恐怕也只能選擇關(guān)閉通訊了吧。
詳細信息
- 文件大?。?/span>18.7MB
- 當前版本:v2.2
游戲截圖
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